《八月未央》：“疼痛青春”因其矫揉与因循饱受诟病

添加时间：2021-12-25 16:05:37 标签：八月未央

影史上最不幸的原著作者大概要数法国人鲍里斯·维昂了。1959年6月23日，维昂在观看由自己小说改编而成的电影时被气得心脏病发生，于送医途中逝世。在逝世前他曾公开谴责这部电影，要求将自己的姓名从演职员表里删去。从此，被“糟蹋原作”的改编“气得要死”不再仅仅一种描述。

　　本月，由小说《八月未央》改编而成的同名电影上映两天后，原作者安妮宝物发布了一条长微博来叙说自己的观影心得。尽管不似维昂那样态度剧烈，但字里行间也透露出对剧本的不满：“编导部分有显着单薄与缺陷。导致电影的那些优点部分与其分裂，而缺陷也显得孤立而强烈，使电影没有达成平衡，强的更强，弱的更弱。”与此同时，《八月未央》在评分网站上也现已跌到了3.8分，如今已改名“庆山”的安妮宝物正在成为影史上无数“低劣翻拍受害人”中的最新一位。

　　在很多人眼中，安妮宝物是“痛苦芳华”写作的代表作家。她的小说里充满着对流浪、远方、文艺等符号的过度烘托和对于三角恋、意外怀孕等言情套路的公式化运用。然而在2016年相同翻拍自安妮宝物原著的《七月与安生》中，这些符号和套路相同不缺，影片却成为了近年来国产芳华片中罕见的清流，口碑与票房双收。可见套路自身并不是问题，类型片并不拒斥套路，问题是对于套路的呈现有没有跟上年代。

　　《八月未央》的小说出书于2001年，改编剧本早在2007年现已写好，当时还获了奖。直到2018年导演李凯才将它从抽屉里拿出来正式投入拍照。假如没有《七月与安生》的意外成功，或许《八月未央》还处于尘封状况。

　　讽刺的是，《八月未央》的要害情节和《七月与安生》几多相似之处，点评却处于正负南北极：就像七月与安生相同，未央与乔也是一对性情悬殊的闺蜜。未央性情独立，是浪迹天涯的酷女孩，对应着安生；乔则是乖乖女，对爱情和家庭充满了幻想，对应着七月。两个姐妹都爱上了同一个男人——朝颜，这个三心二意的男人就像是《七月与安生》里的家明，分明现已与乔订下婚约，却对自在自在的未央一见钟情。两场三角恋都相同以两位女主角之一的死来收束，只不过七月是死于难产而乔是割腕自杀，未央和安生都在故事的结尾成为了母亲。

　　假如干巴巴地复述这些情节，大多数观众都会觉得枯燥无味，可是切入点的不同却使相似的情节具有了不同的格调：在《七月与安生》中，家明悔婚而去，本分老实的七月无法在小城里再呆下去，不得已辞掉了安稳的银行作业脱离家乡。镜头一转，咱们才知道：原本这场悔婚正是七月一手组织的苦肉计。她在心底里羡慕安生的自在闯荡，惊骇被无爱的婚姻所禁锢，不得不以这种方法逃离一成不变的既定命运。

　　影片后半段七月与安生交换身份的情节在原著中并不存在，它表现了李咏琛等编剧班底的功力：“弃妇”本是一个凄惨身份，《七月与安生》却一会儿把它改变过来，变成了主人公追求自在的起点。

　　在《八月未央》中，相似的原创“反转”发生在乔逝世之后，观众们经由日语教师之口得知：乔挑选自杀是因为得知闺蜜与男友越轨，一心满足二人。但这个“反转”不只没有升华人物，反而把乔这个本就被刻画得脆弱痴情的人物变成了一个彻头彻尾没有独立人格的东西，因此影片也无法得到观众的认同。

　　从这一增一减之间，咱们就可以看出《八月未央》和《七月与安生》的距离：前者将主人公刻画成为不食人间烟火，朴实为爱情而活的“圣母”；后者则把她当作有血有肉有追求的人来看待。

　　在原著中，未央好像黑色电影中的“蛇蝎美人”，她的爱也是进攻型的：未央的母亲因为轻信男人的诺言而一生不幸，未央从乔的身上窥到了与母亲相近的气质，因此她决定离散乔与朝颜，这既是对乔的挽救也是对她的占有。引诱朝颜越轨其实是未央为了向乔证明男人的海誓山盟都不可信，而电影版改编恰恰把这儿处理成了未央对朝颜欲拒还迎，未央在情爱游戏中的主导权被不声不响地削去了。

　　从《八月未央》的海报咱们就可以看出：在原版故事里被未央操作的朝颜晋级成了真正的主人公，他处于海报的中心位置，未央反而成了配角。朝颜的愿望、挑选直接决定了两位女主的命运。而未央对乔的占有欲被隐去了，变成了一个被迫的叙事者。

　　更惨的则是乔，因为故事彻底是以未央的视角来叙说的，所以未央还有一定的话语权，而乔的故事则是支离破碎的，她是怎样被扔掉的、怎样发现真相的、怎样决定自杀的——这些都是影片里最要害的部分，却通通没有提及。

　　影片中三位主演的发挥空间也由此奠定：朝颜的扮演者罗晋显得挥洒自如，远远超乎人们的意料，无论是痴情还是不念情义他都可以进退自如。扮演未央的钟楚曦的确光艳照人，可是因为情节自身虚浮无力，她表演得越卖力反而显得情节自身越发荒诞。而谭松韵，尽管她在影片中一人分饰了乔和未央的妈妈两个人物，却根本没有一段归于自己的完好情节。

　　在圣诞节那场戏里，醉醺醺的乔原本要叙说是怎样和朝颜相爱的，却突然止不住地呕吐起来，这一幕几乎上升到了隐喻的地步——漫画式的“傻白甜”姑娘在整部影片里被限制到了无声的状况，连叙说自己的故事都不或许。

　　《七月与安生》也好，《八月未央》也好，安妮宝物总是热衷于笔下的“两生花”以一个死亡，另一个成为母亲结束。“痛苦芳华”因其矫揉与沿袭饱尝诟病，但仍表现了主人公与自身创伤性经验的曲折和解。这也是曾国祥在翻拍《七月与安生》时所抓住的而李凯在改编《八月未央》所遗失的。

　　假如说《八月未央》的原著有什么价值，那就是身为女人的未央企图模仿男性的手法来操控乔，终究导致了乔的自杀。电影版改编把未央身上效仿男性的黑暗面隐去了，把“仁慈”“无辜”“纯真”这些词从头安置在女人身上，表面上看起来让女人形象更美好了，却将故事里唯一一点悲剧意味也同时抹杀了。

　　电影《八月未央》在国产芳华片中是具有某种典型性的。除了情节设置漏洞百出之外（比方本片中未央居然拖着九个月的身孕赴日旅行，很显着是不符合生活常识的），最根本的问题就是这些人物彻底是臆造出来的人偶，不是有血有肉的人物。乔这样被迫的人偶型人物并不是孤立的，反而是国产芳华片中女人人物的最常见类型。《八月未央》之前钟楚曦所主演的同类作品是《荞麦疯长》。在影片中她扮演了一个和乔差不多的人物，影片的高潮阶段就是被扔掉后她在雨中悲愤地起舞，单看这段舞蹈还是很有表现力的，然而因为之前的情节衬托真实过分狗血，艺人再有激情也只能令观众哭笑不得。该感叹是艺人自身缺乏选片的眼光，还是太多的同类影片本就质量难以恭维只能浪费艺人的才华呢——恐怕是后者的或许性更大吧？