《风起洛阳》以表里兼修打造文化质量

 日前，华夏古城传奇剧《风起洛阳》开播。剧集在富有东方美感的画面布景中展开，凭仗充满新意的构思、紧凑的叙事节奏取得广泛关注。当剧中人物的个体生长历程与心胸家国全国的道义担任相融，《风起洛阳》显示更宏大的视界和更深邃的立意。

　　《风起洛阳》精心雕琢富有东方美感的图景，收获了“大片感”“电影画质”等诸多好评。印象以全景式画面展现洛阳的繁华盛景，门庭若市的街巷、人头攒动的市集，镜头下的每一处细节都有认真的规划与巧思，远到建筑楼阁、灯火通明的胜景，近处带着“烟火气”的食物、喧哗的人声鼎沸，实际场景的枪林弹雨冷冽，回忆场景的欢乐画面温暖……真实的布景，辅之以讲究的构图和色调，让《风起洛阳》的每一帧画面都带有浓郁的东方美感，让观众感受十三朝古都洛阳的辉煌灿烂，映衬出传统文化的共同魅力。不仅如此，洛阳街巷、联昉内部、不良井下处处融入“水”这一元素，强化了画面“柔”的质感与容纳的情怀，突显了“上善若水”的传统文化内核。以东方美学为主题，以匠心打磨画面质感，印象以此对文化自傲进行了有力表现与显示。

　　精妙的场景规划需要服务于剧情的推进与延伸，《风起洛阳》运用很多篇幅描画了“不良井”这一阴暗湿润的处所，它就处于洛阳城的地下，里边的大众衣冠楚楚、不见天日且不得离开井下。仅隔一道关卡，地面上的精彩繁华与地下的破落困苦构成对比，色彩与置景的激烈反差增强了戏曲张力，也将主人公的遭遇娓娓道来：多年前，高秉烛带着少年老友们悄悄跑出不良井，秉持仁慈的天性拔刀相助，最终老友被害只剩他单独存活，从此他背负世人的仇恨踏上复仇之路。从“不良井”这一场景切入，老友们逃出后喜出望外地说“外面的风都是甜的”，高秉烛表示，总有一天要经过自己的尽力，让所有不良人走出井下，和其他子民相同自在的日子。剧集的立意自此得以深化，尽管遭受不公、成为弱势群体，但并不能安于现状、甘受摆布，人人都应该相等享用日子与自在，而这需要付出不懈的尽力与反抗，剧集以少年看似年少轻狂的许诺，表达了奋斗向上、寻求光明的积极价值导向。

　　聚集剧情自身，《风起洛阳》涵盖了来自朝堂、江湖、市井多方实力之间的较量与抵触。而印象以小见大，刻画了三位特性鲜明的角色，以人物的生长经历串联复杂的情节，用个体的点滴改变抽丝剥茧、拨开层层迷雾。高秉烛的心里被复仇占据、显得严寒麻木，在一场大火中被武思月义无反顾救人的行为而感染，被压抑的情感与同理心逐步复苏。百里弘毅则从一开始精于评鉴美食、不谙人情世故中历经变故敏捷生长，逐步翻开心扉。武思月始终将“护卫神都”、护卫家国为首任，尽管屡遭波折阻遏却初心不改。从个体层面而言，他们是带着喜怒哀乐的普通人，坚定信念一往无前；从社会观照层面，他们将个人寻求融入对社会的担任、对大众的贡献之中。这段“兼济全国”的赤诚，也表现了正义终将战胜凶恶的表达。剧集对传统文化的阐释由表及里、从场景器物走向主旨观念，让正义的价值观导向得以发扬。

　　《风起洛阳》尽管是一场惊心动魄的多方实力搏斗，但角色在寻求真理、查明真相的过程中也坚持高度的清醒与理智，但这样一部传奇剧并没有失去人性的温度，而是在人与人之间的牵挂与情感纠缠中多下笔墨，引发观众的情感共鸣。例如，高秉烛漂泊在外，母亲尽管神志不清但却一直记挂。百里弘毅不愿接受宗族组织的联姻与父亲产生抵触，父亲却语重心长地表达“父母之爱子，则为之计深远”的爱护，联姻并不是为了牺牲儿子去攀附实力。武思月年少气盛而执拗，哥哥不论是粗暴的制止仍是耐心的说教，都是为了妹妹可以安稳一生。这些温暖有力、不求回报的亲情表达，将“家”的纽带作为东方文化的又一展现，枪林弹雨之外，印象还需要触碰观众心底的柔软，让角色与观众以情感同频。

　　以匠心雕琢的精妙、场景设置的创新表达东方文化之景观，恢宏大气且人人相等、奋斗进步；以故事主线之聚集、情感元素之融入，进一步点亮正路的光，以“希望苍生俱饱暖”的大爱与切开不断的情感纠缠，阐释传统文化的深层理念与精力。《风起洛阳》以表里兼修打造文化质量，为观众开启了一段对东方文化的探索之旅。

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