2016年，当导演周楠接到《我的巴比伦恋人》的邀约时，这还是一个每集20分钟，共12集的荒诞喜剧剧本。
此前，他拍过许多短片，也拍过院线电影，唯一没有尝试过拍剧。不过，开端触摸这个项目时，周楠内心并没有打鼓：“因为和编剧很熟，做的也是擅长的短片类型的剧。”
直到在做的过程中，剧本被彻底推翻。其时，12集的短剧没有构成业内认知，平台觉得这是一部“跳出盒子”的意外著作，而周楠和编剧则觉得或许能够从头跳一次，乃至跳得更远。在制片人的鼓舞下，三个人将全部推翻重来。
但其时的周楠无法意料，《我的巴比伦恋人》居然要贯穿他生命中绵长的五年。项目启动时，周楠没有成家，项目阅历许多弯曲总算播出时，他现已是一个孩子的爸爸。
好在，五年的付出，在今日有了超出意料的收成。谁也没想到，这部“果然跳得更远了”的斗胆著作，在开播时并没有受到重视的著作，居然瑕不掩瑜，会成为在口碑和热度上的黑马。
周楠感慨于这份走运，也感恩于观众给予的“回响”。“观众其实是很聪明友善的，当你的真心被感知到了，他们就会好心地忽略你的缺点，放大你的长处。爱情的收成和付出是彼此的。”
打破“羞耻感”
周楠还记得，在幼年的课堂上，同学们站起来读的总是充满了“正确观念”的文章，而那些挥洒幻想力和真诚情感的文字，会被教师批上“过于早熟”的评语，出现在家长会上的沟通中。
而那些在同学们的哄笑和嘲讽中被偶尔传出的一纸情书，几页日记，成了不称职的教师们“捕杀”的方针，不成熟的同学们“围攻”的方针，损伤过多少情窦初开的稚嫩心灵。
许多青少年对美好亲密关系的幻想还没来得及开端，就被扼杀在了摇篮里，在并不清楚欲望到底是什么的时分，便被灌输了“羞耻感”。在压抑与规则中度过青春期，又在高压竞争中长大成人。或许许多人便是在这样的旁观和亲历中，逐步失去了情感上的试错勇气，乃至忘了学习爱与被爱的才干。
《我的巴比伦恋人》中，女主陈美如便是一个典型。她12岁时写下了一个言情小说，在其间组织自己与古巴比伦的混血王子，来了段缠缠绵绵的存亡之恋。但在被教师发现后，她的少女心思、天真幻想，被冠上了“黄色小说”的污名。她在关闭的小镇上也因而“成名”，身边人不以为意的戏谑、嘲弄，像是一顿乱棒，扼杀了她的幻想力。
“所以故事中，12岁的陈美如拯救了24岁的陈美如。咱们也期望能借此来唤醒成年的咱们，帮助咱们回忆咱们真正想要的爱是什么样子，真正想要的自己是什么样子。”
在初版剧本被推翻后，剧组唯一剩下的只要其时现已建立了联络的凤小岳。“他是天然带着梦境感的男艺人。咱们期望他在其间，能够像是一个骑着白马翩翩而来，告诉女孩们梦想能够成真、爱欲并不羞耻的王子。”周楠解释道。
随着主创团队不断的创意碰撞，剧集的故事逐步饱满成型。喜欢周杰伦的朋友、做着公主王子梦的朋友、唱着那些人尽皆知歌曲的朋友，都为这部剧供给了丰厚的创意。许多别致斗胆的元素，在《我的巴比伦恋人》中都被和谐地融合在了一起。
周楠用“调色盘”描述这个结果，“写剧本的时分咱们一向在想，怎样去展现不同的人物，怎样从不同的维度讲出好玩的故事，让大多数人共鸣。咱们期望终究呈现的颜色是对撞的，可是又有总体统一性。”
他用莫兰迪色系来描述这些人物设定：“有一点灰度上的相同，可是各自的颜色表现是不相同的。在前期谋划中，咱们一向在做功课，不断寻觅那种非常奇妙的相似性。”
“在剧中，三位女孩其实都不懂爱。这便是人物的灰度，是人物生长的空间，一起人物又具有不同的颜色：陈美如因为幼年阴影成为了一个被迫保存的人；和她比照起来，龙女对爱情的表达极端炽热，可是这是基于日记本中的设定，她其实并没有真正体验过爱；姜蕙真看似在爱情里挥洒自如，但她之所以如此，也是因为惧怕受伤，本质上是胆怯而灵敏的。”
挑选重庆做主拍照地，也能够套用这种颜色理论。
“重庆给这个剧带来了一种剧烈的日子质感。在其他剧中，作者更多在乎的是这儿的空间逻辑失灵和超现实感。但是关于咱们来说，这儿杂糅着乡音和贩子感的气氛，斑驳的修建与繁乱的街道，才是咱们的着眼点。是咱们用来与幼年时空梦境般的气氛、古巴比伦奥秘光辉的场景做空间比照的根据。相比一个现代化的，每个人都游离其间的都市，重庆和它附属的巫山小镇，与陈美如、姜蕙真、段水流血脉相连，这也与慕容杰伦、欧阳文山和龙女们的凭空出现，构成了一种颜色上的互补效应。”
在最近的剧情中，古巴比伦世界和陈美如现实日子之间的关联被打通，慕容杰伦、九霄龙女这些“穿书”人物的身份变成了历史上实在存在的人。如此，他们的前史、矛盾和纠葛就必不可少。在超越了同类剧情逻辑的一起，也对剧组的创造才干提出了全新的挑战。人物能否继续保持鲜活，剧情能否合理通顺，终究的裁判权永远在观众的手中。
最近更新的几集，庞大的故事背景打开之后，在社交平台上引起了许多讨论，一方面是网友对制造精良的赞誉，另一方面也暴露了剧情和人物上的笔力不足。
周楠表示：“咱们享受着观众的奖励和喜爱，也就理应正面接受观众的批判。假如咱们在创造中，没有办法满足观众对人物线索的全部期待，那便是主创的责任，不要去找任何借口，也有必要亲身承当。”
而距离完播还有一周的时间，不知《我的巴比伦恋人》能否在离场时，留给观众一个满足的身影。
找寻与宽和
抛开几段不同的情感纠葛，《我的巴比伦恋人》还有更复杂的暗线和隐喻让人动容。
陈美如受幼年影响，有意将欲望限制。她做着网络审查员的作业，和全部出界的行为说NO。在被逼急了时，她才会歇斯底里地倾诉自己的恐惧。在这些让人同频共振的情节里，咱们能感受到导演周楠细腻的小心思和奇妙的情感表达。
在这其间发挥重要作用的，是周楠曩昔十余年的个人阅历。
周楠并不是一下子就确认要成为导演的。高中时，他和全部普通学生相同，学习、高考、挑选今后好找作业的专业。只要一点不同的是，他以弱小的分数距离和清华失之交臂。
终究进入的校园让他大失所望，在深圳特区自在浪漫的气氛里度过了中学时光的他，面对其时校园陈腐和死板的教育理念，感到“酷爱的理工方向似乎暗淡了，而记忆中文艺创造的高兴则明亮了起来”，所以他发生了“出逃”的念头。
但是校园却对高分考入的他委以重任，他乃至想要用一种特殊的方法去证明，自己或许不是校园幻想的那种学生——所以他发现，校规中有一条是“不许在宿舍看电影”。所以他竟买回了大量的电影光盘，沉溺其间，一发而不可收拾，“起初是不成熟的背叛，却在逃离现世中找到了一生所爱”，周楠这样描述与电影的奇遇。
所以，全部都变得顺理成章起来。确认新的方针，以优异的成果从本科毕业，再以第一名的成果考上了北京电影学院的研究生。他感激这次奇遇，能够全部从零开端。
摄影师宇明远（左）与周楠
刚开端创造时，周楠主要是拍短片。他从中学习到的最重要的技术便是“如何与观众对话”。短片通常在很热乎的时分就被捧上了网站，及时的反应与交流，成了这段阅历中最宝贵的财富。
这个年代，导演不是一个自说自话的职业。就像舞台上的戏剧，艺人应该在什么时分停下来，给观众满足的反应时间，这是一场场演出来的阅历。导演想要摸透观众，需求一点点交流出来。
周楠认为，在商业著作中，个人化的表达固然重要，但浅显和观众的共鸣才应该是更高的规范。“浅显不是一个贬义词。尤其是在影视创造中，它应该是一个褒义词。浅显是勇敢者的游戏，因为它意味着更广大市场的检验和批判，只要阅历了这个并存活下来的，才是真正有价值的表达。作为创造者，在浅显的语境中，保持表达的共同与高尚，是我一向在学习的。”
但这种关于浅显化的了解，并不是一蹴即至的。2007年，周楠拍了第一部短片。2010年，他拍了第一部电影。2016年，他才开端了这部剧集处女作的创造。尽管创造之路有点弯曲，但回过头来看，全部却又是刚刚好。周楠认为自己在每一个时间做出的挑选，都代表其时的实在境况。
“对我而言，我需求有一个方针在，让我踮着脚去够它。完结这个方针后，我会有收成，也能放下一些不甘。就像我第一部长篇电影，是胶片拍的。我在现场听到过胶片转起来的声响，所以这一生就没有执念了。某种意义上讲，我感激那些阅历，是它们成就了今日的我。”
抵达的方向
关于《我的巴比伦恋人》，豆瓣有一条高亮短评如此评价：“喜剧的外壳，雷剧的噱头，悲惨剧的内核。轻盈完成的密布诙谐，细思极痛的成人挽歌。女性与羞耻感的抗争，天真对压抑的互搏，以及都市男女寻觅治愈的突破口。”这个短评由一组组反义词拼贴而成，与《我的巴比伦恋人》的气质相同。
这部剧中，真正让观众反观困难现实的正是那些喜剧颜色浓厚的段落：陈美如在二舅妈面前的诚惶诚恐，慕容杰伦献祭自我的表达方法，九霄龙女远处的窃视……这些都让“喜剧”成为周楠著作中，表达社会现实的跳板。
这也是周楠这些年来逐步建立的作者化理念：在喜剧视角中，表达细腻真切的情感，表现对现实的关照。
关于喜剧，周楠有着莫名的偏爱。从他第一次在大学期间拿起DV尝试拍照，到后来在北电自费拍短片作业，他的职业生涯都和喜剧密不可分。但和传统意义上的喜剧创造不同，“埋梗”和“包袱点”并不是他想要呈现的重点。
从前，周楠遇到过一个赏识他的短片的好莱坞制片人，喜欢他著作的原因是他的全部喜剧都是哀痛的：“他这样说的时分，我忽然意识到自己终究要做怎样的喜剧。有些喜剧之所以会让观众发笑，是因为主角在拉扯自己给他人看，他人会有一种还好，我比你高兴的比照感。在这种比照中，他认同你、怜惜你、了解你，终究舍不得你、心疼你。”
就像周楠很喜欢的美国电影《我为玛丽狂》中的一个片段：男主角跟女主角第一次约会的时分，男主角上厕所拉拉链，不小心夹到了自己。10年后，他成为了一个成功人士，回到这个小镇，酒吧老板看到他的第一句话还是，你是当年拉拉链夹到自己的那个人。
“我始终认为，这场戏是这部电影的华彩之处。它尽管是一种喜剧的手法，但表现出的那种现实的难堪和为难，有着穿透荧幕的力度。”
许多年曩昔了，这部电影仍深深地印刻在他的脑子里。后来，这个片段被他融入到《我的巴比伦恋人》中，变成了陈美如再次回到重庆巫山时的为难与困顿：离开小城二十多年的她，长了个子、换了打扮，但肉贩看到她的第一眼，依旧嚷的是“写色情日记的陈美如”。
拍这场戏时，周楠和艺人发生过剧烈的讨论，“我要求肉贩每一句台词的节奏，每一个动作都夸大起来、刻意起来，和陈美如的为难构成一种对撞。”周楠善于掌握这种平衡，《我的巴比伦恋人》的各位主创们，也将信赖彻底交付于他。
喜剧的节奏，是需求在剪辑台上才干终究创造完结的。现场拍照中，许多喜剧桥段艺人很难彻底了解：“许多时分，我有必要要艺人完结一些不具有逻辑性的表演。因为只要脱离了逻辑，它才干够发生喜剧的效果。”有时机，周楠还想要执导一部有着喜剧元素的著作，但他并不想用喜剧框住自己。
他始终认为，喜剧跟爱情相同，更像是一种元素，而非一个类型，“假如把喜剧作为一个类型的话，很简单走向语言喜剧或许闹剧的方向，让故事变得廉价。所以，我更倾向于喜剧仅仅一种创造者天性，为故事的叙述供给了一种分寸感，也是与观众对话的一种友善的方法。下一次创造，或许大家能看到我在喜剧表达上更多的可能性，当然更重要的前提是，先讲出另一个浅显的、共同的、高尚的故事。”
