然后再来说一下瓶邪。电影中瓶邪做到了一种由兄弟升华而来，又比别人多一分的感觉。我在二刷时突然灵光一现，发现了一个点，在结束时，最后闪回吴山居那幅画，上帝与亚当伸手，已经是咫尺之间，而吴邪对落魄作家讲述这个故事时也是他与小哥最后咫尺之间只差一步之遥的时刻。而且三叔曾在钓王的更新中放过一步之遥这首歌。并且这幅画跟墓室里吴邪最后伸手拉住了小哥，把他救上来，暗合上了。那么，吴山居里上帝亚当的一步之遥，是吴邪讲述这个故事时的两人状态，而故事里吴邪与张起灵同样的姿势，吴邪伸手拉住了闷油瓶，则是他内心的期望。张起灵一直是被称为强大如神佛一般的男人，他也是被宿命捧上了神坛。而在这幅画和故事最后的伸手中，吴邪却是上帝的位置。那么，到底小哥是上帝，还是吴邪是上帝？或者两个人互为对方的救赎？在这之后，画面闪回三爷堂口，他们与各自心魔的具象，就是铁面生和阎王鬼面，互相走远，意思是两个人都走出了各自的心魔。最后为什么要闪回吴山居，为什么要放那幅画？剧中是有两次伸手的，第一次没拉住，他们错过了。第二次，吴邪伸手，一个在上，一个在下，暗合上帝和亚当的姿势。那最后的互相走出心魔，就是吴邪的心愿，或者说已经是故事的结局。跟原著中一样，十年之后，走出心魔，走出这一切，回归生活。导演之前说，他们是一个走上神坛一个走下神坛，在人间相会。那么最后时刻，他们在吴山居的门里门外回头，在各自的心魔离开之后，看到的就应该是对方，这就是在人间相会。原著中的不可说，变成了画面形式的可说。
井柏然演的小哥如果稍微白一点，我绝对说他帅，虽然涂黑一点更符合剧情逻辑。独自坐在楼顶上那里，如果换件正常的现代的衣服，穿一件蓝帽衫，我绝对给他跪下唱征服。三叔说他心中的张起灵是一个英俊的少年从雪山中走来，风吹起他的袍脚。但这里可以问一句为什么？为什么在现代穿藏服？张起灵每隔十年失忆一次，此刻他孤身一人，独在高处，他是一个无法融入人间的神，所以即使在现代苍凉的城市画面中镜头流转对向他，他依然穿着古老的藏服。
